“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”唐代诗仙李白的这首《宣州谢眺楼饯别校叔书云》直抒胸臆，在他一贬再贬穷途末路时，他不由发出“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”的沉重感叹，真是“酒入愁肠尽是诗”哦！
　　
　　中国古代文人似乎在仕途不顺时，都能写出美丽的诗文。因为身在草根阶层，所以此时的文人更能体验到平头百姓的喜怒哀乐，了解社会低层的市井风情……又因为自己当时人轻言微，就把满腹惆怅写进诗歌之中，让诗歌在缠绵哀婉的同时，更有一股气派如浓郁的酒味迎面扑来。请看陶渊明的《饮酒》：“故人赏我趣，挈壶相与至。班荆坐松下，数斟已复醉。父老杂乱言，觞酌失行次。不觉知有我，安知物为贵。悠悠迷所留，酒中有深味！”陶渊明的《饮酒》，让诗人进入物我两忘的境界，醉态可掬的诗人用诗歌表白了自己“酒中有深味”的人生感慨。陶渊明写《饮酒》诗歌共二十首，单从这其中的第十一首《饮酒》来看，一个醉汉的心态与眼光在诗歌中一览无遗。
　　
　　与普通文人的感物伤怀相比，“亡国之痛”让五代十国时南唐国君－－－－李煜的词作《虞美人》则显得柔肠寸断催人泪下：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”它抒写了李煜凭栏远望、借酒消愁、梦里盼归的黯淡心境。据说，此词大约作于李煜归宋后的第三年，因为写作这首词，宋太宗下令毒死李煜，此词相当于李煜的绝命诗了。
　　
　　比较而言，我更欣赏充满阳刚之气的词作，如辛弃疾的《西江月·遣兴》：“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如’。只疑松动要来扶，以手推松曰：‘去！’”俗话说：虱多不痒，债多不愁。这里词人辛弃疾以“不愁”写“愁”，切入角度巧妙，松有阳刚之美，醉汉与松为友自然也有阳刚之美。然而醉汉是寂寞郁闷的，似乎只有松能理解。这首词作表面看明白如话，而仔细回味，诗意盎然。
　　
　　中国古代诗人把“饮酒”作为题材或者“酒后做诗”的很多，因为酒精适度的刺激往往能激发诗人、词家等文人墨客灿若流星一般的灵感，于是真情迸发，酒后吐真言，就一气呵成写下了一篇篇如琼浆玉液般耐人品味的华美诗章。